前往佛羅倫斯，心中難免湧起一陣陣波濤，心儀已久，是夢寐中期望可以身臨其境、一探風采的地方。因為她是文藝復興的發源地，一個充滿藝術氣息的古城。 歷史上多少藝術家在成為一代巨擘之前，無不沉沁於佛羅倫斯豐碩的藝術遺產裡吸收養份，甚或千里跋涉，就是要投入她的懷抱。

接著我們去參觀 [聖母百花大教堂 (Basilica di Santa Maria del Fiore)]，它是一座極其宏偉華美的偌大建築，瑰麗懾人。 建始於1296年，哥德式風格，完工在1436年，是佛羅倫斯的主教堂。外觀色彩相當璀璨和諧，由色調落差不大的白色、粉紅和淺綠色大理石砌築而成。

「穹頂 Dome」是 [聖母百花大教堂] 建築的另一項偉大成就，採八角形的結構方式，支撐直徑43.7米，高52米的巨大圓頂，是有史以來最大的磚造穹頂。 當初產生了極大的工程難度，倒塌多次，因為堅持建築結構新法 — 以肋骨取代飛扶壁的方式，其目的是讓近處的觀賞者可以仰頭欣賞到穹頂的輪廓。

[聖母百花大教堂] 除了主教堂之外，另有 [喬托鐘樓 (Giotto‘s bell tower)]，塔高85米。 外牆鑲嵌以淺色多彩的大理石，而且整座鐘樓建築的四面還佈置了眾多的雕刻作品，巧奪天工、蔚為奇觀。

[聖母百花大教堂] 的外壁，高明度、低彩度，氣宇軒昂、氣質自是非凡。

[聖母百花大教堂] 正對面的兩尊雕像，左圖是義大利雕塑家與建築師 Arnolfo di Cambio (c. 1245-1301 or 1310)；右圖則是義大利文藝復興初期知名的建築師 菲利波．布魯內萊斯基 (Filippo Brunelleschi, 1377-1446)，他抬頭觀望著他所設計的 [聖母百花大教堂] 穹頂。 畫面前的鷹架欄杆幹啥的？旅遊歐洲的最大缺點是：一些較為知名的景點幾乎隨時敲敲打打、大事整修。

[聖母百花大教堂] 一般被稱為《主教座堂》，是佛羅倫斯的主教堂。始建於1296年，1436年最終完工，前後蓋了140年。

1982年 [佛羅倫斯歷史中心] 被聯合國教科文組織列入世界遺產時，[聖母百花大教堂] 也是其中的一個部分。

大教堂的結構規模非常巨大：長153米，寬38米；中殿的十字交叉通道為90米長，其圓頂更達114.5米高。

每年造訪 [聖母百花大教堂] 的觀光人次，難計其數，不收門票，但也僅限於外觀的瀏覽而已。

不過，義大利政府可沒那麼大方，為了增加與監控一些重要景點的營收和流量，早就從高速公路的收費站強收出入車輛的「過路費」了。

教堂蓋得如此之富麗堂皇，教人難以置信，前後建造140年，試問：又有誰能親眼目睹她的破土、奠基與完工？

難怪人潮洶湧，我們九月份來，特意避開了旅遊的暑期旺季。但，人潮還是一波波不斷......。

離開 [聖母百花大教堂]，我們準備去參訪今天的主要重頭戲 —— [學院美術館 (La Galleria dell‘Accademia a Firenze)]。

佛羅倫斯藝術博物館之多，讓人咋舌，而且都是深具悠久歷史的大博物館。 比方：烏菲茲美術館(Galleria degli Uffizi)、巴傑羅美術館(Museo nazionale del Bargello)、帕拉提那美術館(Galleria Palatina)、主教座堂博物館(Museo dell‘Opera del Duomo)、現代美術館(Galleria d‘arte moderna) 和學院美術館等等，都是值得參觀瀏覽。

佛羅倫斯 [學院美術館] 的入口大門別具一格，根本不像個藝術博物館，佛羅倫斯稍稍有些規模的任何建築都要比它來得氣派而且夠稱頭。 換句話說，門面與她的名氣完全太不成比例。

△《David》Artist: Michelangelo (Italian, 1475-1564), height 517 cm (204 in.), marble, 1501-04. 來到佛羅倫斯的重頭戲當然是觀賞米開朗基羅的《大衛像》，《大衛像》不僅是 [學院美術館] 的鎮館之寶，而且是佛羅倫斯招來國際觀光客的主要項目之一。 1501年米開朗基羅接受委任雕刻《大衛像》時年僅26歲，花了兩年多完成，刻劃的主角人物是聖經裡猶太的英雄大衛王，這是大衛王赴沙場戰鬥前的儀態和神情，英挺、目光炯炯，表情銳利而嚴峻。

大衛王的姿態是放鬆而自在的，身體重心全放在右腳上，頭部左撇，左手抓著披肩機弦，右手則垂放於右大腿的外側。 值得一提是：米開朗基羅刻意放大了手掌與頭部的比例，其用意着眼於調整觀賞者仰視的角度所產生的視覺感受，但也自成一格。 問題是：裸露的大衛王以及直接的表達手法曾經引起過不少非議，有些衛道之士認為冒昧、污穢了大衛王的莊嚴，因此鼠蹊部還曾被掛上了金箔無花果葉片。

《大衛像》的原作高5.17米，比真人大小高出兩倍多，重6噸，1504年1月雕刻完成後原本陳列於領主廣場邊 [舊宮] 的門前，歷經370年的日曬雨淋，為了預防風雨的侵蝕，1873年才移到 [學院美術館]，舊宮的《大衛像》則以複製品取代。 其實《大衛像》原作的左手掌內，已現裂縫（見上右小圖），目前已經安裝鋼釘。另外，美術學院當局也正考慮將《大衛像》改置於壓克力玻璃罩內，因為每年約有120萬遊客的腳步振動，多少也要影響雕像的維護與保存。

△《The Young Slave》Artist: Michelangelo (Italian, 1475-1564), height 256 cm, marble, circa 1530-34. 除了《大衛像》，展場左側闢有一些古典繪畫，同時也有幾件米開朗基羅以「奴隸」為主題的雕塑，大多屬於未完成的作品。 這是《年輕的奴隸 The Young Slave》，米開朗基羅以大理石雕刻，大約完成於1530-34年。

△ (L.)《Rape of the the Sabines Women》Artist: Giambologna (Jean de Boulogne, Flemish sculptor, 1529-1608), Plaster Cast, 1574-1582. 這是文藝復興後期佛萊明族裔雕塑家 詹波隆那 (Giambologna) 的石膏作品《強擄薩賓婦女》，風格與技巧深受米開朗基羅的影響，之後以矯飾主義 (Mannerism) 的路線奠定創作基礎。 《強擄薩賓婦女》的大理石完成作品陳列於領主廣場的 [傭兵涼廊 (Loggia dei Lanzi)]，高14英呎，被酸雨侵蝕嚴重。而這件石膏雕塑則是大理石作品的初胚原件。 △ (R.)《Palestrina Pietà》Artist: attributed to Michelangelo (Italian, 1475-1564), 253 cm, marble, ca. 1555. 此件大理石雕塑《帕萊斯特里聖母憐子圖》原先被判斷是米開朗基羅的作品，但後來也有藝評家質疑可能由另一位文藝復興時期的雕塑家所完成。 作品描寫的是三個人物，耶穌基督正是其中的要角。

△《St. Matthew》Artist: Michelangelo (Italian, 1475-1564), height 216 cm, marble, ca. 1505-1506. 《馬太 St. Matthew》是米開朗基羅的大理石雕塑，主題是耶穌十二使徒、四個傳福音者之一的馬太。作品其實仍未完成，原本十二使徒的雕像準備安置在 [聖母百花大教堂] 的支柱上，這只是其中之一。 為何沒完成？義大利文看不懂，不能亂猜。1504年4月米開朗基羅完成《大衛像》之後，也許與必需前往羅馬履行合約有關。

[學院美術館] 除了以《大衛像》作為廣為招徠的賣點外，其實 [囚犯走廊 (Hall of the Prisoners)] 內仍有幾件有關宗教的繪畫作品。 畫家是誰？時間匆促，沒有拍到說明文字，當然不可胡扯。

（海報取自網路） △《Madonna Enthroned with Child, the Young St John, Sts Lucia, Cecilia, Apollonia, Catherine, Elisabeth and allegorical figures of the Active and the Contemplative Life》oil on wood, 1575. 這些畫作，無不記載著聖經裡的故事，歐洲的「政」「教」關係存有幾百年的歷史，冗龐的複雜關連哪是三言兩語就可盡述？ 談及米開朗基羅，順道想起，我們學生時代時看過一部電影【萬世千秋 (The Agony and the Ecstasy (1965))】，裡邊描述的正是這位偉大藝術家米開朗基羅與教宗朱利安二世的周旋情況。那時候米開朗基羅正進行梵蒂岡西斯廷教堂的穹頂壁畫，情景依舊歷歷在目。

△ (L.)《Monument to Elisa Bonaparte Baciocchi》Artist: Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850), plaster casts, 1784. △《Venere》Artist: Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850), 158 cm, plaster casts, ca 1817. [囚犯走廊] 的盡頭有間廣大的雕塑陳列室，專供學院學生的素描及雕塑課程之用。遊客不得進入，只能探頭探腦一下而已。 左圖是義大利文藝復興時期雕塑家 洛倫佐．巴托利尼 的作品《紀念埃莉薩．波拿巴．巴西奧克希》，雍容大度，埃莉薩是法國皇室的女大公，是法國皇帝拿破崙一世的大妹。 右圖同樣是 巴托利尼 的作品《維納斯》。

△《Venere (copia da Tiziano)》Artist: Lorenzo Bartolini (Italian, 1777-1850), plaster casts, 1820-30. 這是 洛倫佐．巴托利尼 的另一作品《維納斯》，題材來自於文藝復興後期畫家 提香 (Titian, ca. 1488/1490-1576)，完成的大理石作品則收藏於法國南部蒙彼利埃的法布爾博物館 (Musée Fabre)。

[學院美術館] 的出口。

我們出來時，依然有大量的遊客大排長龍準備進去參觀，每年有120萬訪客，平均每天3,000多人，與巴黎羅浮宮的人潮相比雖然算是小巫一個，但也夠擁擠的了。 鐵窗似乎稍稍單薄了些，夠防宵小嗎？但也許毋須庸人自擾。當年《大衛像》從米開朗基羅的工作室搬移到 [舊宮] 時，花費了多少人力？40個人；用時多久？4天。

美術館外斑剝的寧靜街道，車輛不多，有些冷清。

古街上，隨時可以遠遠看見 [聖母百花大教堂] 的「喬托鐘樓」。

這場景應該是典型佛羅倫斯的地標，上圖的高塔就是舊宮 (The Old Palace)，是佛羅倫斯的市政廳，垛口式的城堡，易於辨識，而且是城市裡最宏偉的建築之一。 上下兩張照片都是站在山崗上的米開朗基羅廣場 (Piazzale Michelangelo) 所拍攝，這地點是俯瞰全市美景最理想的地方。 米開朗基羅廣場底下是穿過整個佛羅倫斯市區的阿爾諾河 (Arno River)，每當夕陽西下，河面上拱橋與萬家燈火的倒影，總要瀰漫著藝術古都的特有氣質。 最前頭閉肩圓弧石的拱橋則是市民口中的「老橋」，1345年竣工，屈指一算已經有600多年了。它是義大利現存最古老的石造古橋，橋上開有商店，是佛羅倫斯著名的地標。

佛羅倫斯的《大衛像》總共有三座，白色大理石原件收藏於 [學院美術館]，第二件是領主廣場舊宮前的大理石複製品，第三件則是這處米開朗基羅廣場上青銅鑄製的作品。 十九世紀佛羅倫斯曾經是義大利的首都，當時將丘陵地山坡規劃為一處紀念米開朗基羅的廣場，同時成為讓市民與遊客可以俯瞰該市全景的美麗地點。

米開朗基羅廣場位於阿諾河南岸，可以遠眺 [舊宮]、 [聖母百花大教堂] 大圓頂和 [喬托鐘樓]，其建築之雄偉與精緻，讓人嘆為觀止印象極深。

回頭再看一眼 [學院美術館] 內的《大衛像》，它是這次大家尋訪佛羅倫斯的最大主因與目的，沒辦法，《大衛像》的國際名氣畢竟太大太大了。 要是可以「讀萬卷書行萬里路」，那是個人小小的心願與冀望，可是當面對偉大的藝術作品時，卻又經常噤聲啞口，真所謂「書到用時方恨少」。 遺憾是：沒有看過烏菲茲美術館及其重要收藏 — 波提切利的《維納斯的誕生》、達文西、拉斐爾等的繪畫作品，也沒時間看看傭兵涼廊 (Loggia dei Lanzi) 的雕塑鉅作......。 一天的參訪的確太過短暫匆促，想多了解佛羅倫斯為何是文藝復興的濫觴處？住上兩三個月應該有其必要性，如果有這種機會的話，那將是何等叫人羨慕啊！

離開佛羅倫斯已經是天色向晚了，而且一輪明月早早懸掛天際，高了些，拍不進這畫面裡。 「書到用時方恨少」，咀嚼著這句文字，希望下一回可以更精進些、可以記錄得更為翔實更具厚度，祝福妳/你們。　　( The End)

意見主題：【◆ 走訪 佛羅倫斯 /Florence ◆】

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