~ ~ 1884-1885年間，羅丹以一位名叫 Caira 的82歲老婦人為麻豆，當時羅丹正為人隨年齡增長無可避免衰退造成的「醜」及「性格」深深著迷，認為這樣的藝術才是「美」。
~ ~ 她曾經是年輕美貌、容光煥發的姑娘，然而現在，她的肌膚鬆弛無力，包在隱隱可見的骨架上， 僵硬的關節在被蓋的皮下顯露出來—在幌動、戰慄。
~ ~ 女人彎著腰偎踞著，無光的眼神望著自己乾癟的乳房、堆滿皺紋的肚子，雙臂枯藤般地下垂著，回想當年的青春與美貌，悲哀而絕望。
~ ~ 有見地的藝評家卻認為這是一件真正好的藝術作品，因為她真實、自然、有獨特的性格。在藝術中，有性格的作品，能給人以深切的感受引起強烈的感情的作品就是美的。
~ ~ 藝術的美醜是不以自然的美醜為衡量標準的。藝術的美在於性格、在於力量。
事物沿着時間軸正向發展，生、老、病、死永不偏離 information theory 規範的路徑，這老太太在「地獄之門」隨伴著一個嬰兒，一個母親，共同形成了一個浮雕群，象徵著人類的生活，跨越出生，青春、到老年的生命年譜或過程。自然律夲身就是美的絕對，藝術家截穫了生命熱力學熵(entropy)變化的後段，避開了數理符號、用他熟悉的黏土去拿揑、去詮敍、去定型，留下了傳世的「手的痕跡」，至此美與醜變成了俗不可耐的話語。
